独自生还之后
嘉 酉
美国畅销书作家戴维•鲍尔达奇的小说
《独自生还》出版后，好评如潮，一度荣登《纽约时报》畅销书排行榜榜首，并一如既往地成为美国全国性的畅销书。
《独自生还》是鲍尔达奇回归惊险小说创作后的第一部小说，获得了极大的成功。读者纷纷给作家去信，对这部小说中主要人物的命运表现出异乎寻常的关注和兴趣，要求他创作续集。很多评论家认为，是一部精彩的心理惊险小说。这部小说之所以成功，是和作者在创作之前下功夫开展调查研究分不开的，作品中也插入了大量研究资料，从而大大提高了小说的真实性。这也是小说能够获得成功的因素之一。
打开这部小说，出现在读者眼前的第一个事件就极具吸引力：风雨交加中，联邦调查局的一支小分队出发去捣毁贩毒团伙巢穴。根据卧底特工兰德尔•科夫密报，袭击目标是贩毒团伙的财务部门。如果能生俘这些财务人员，让他们出庭作证，就能将贩毒头目绳之以法。为此，联邦调查局专门派出了擅长将人质活着带出来的突击队——人质营救队。
韦布•伦敦便是这支队伍中的一员。他是老队员，勇敢、顽强，数年前在里士满一次人质营救行动中身负重伤仍坚持战斗，几乎拯救了全部人质，因此获得战友们的敬重。但是有一件事韦布始终不能原谅自己：有一个小男孩被杀。
此次行动一开始进行得很顺利，一切都按照计划进行。这时，现场突然出现一个叫凯文•韦斯特布鲁克的小男孩，他对韦布说了句什么，似乎唤醒了韦布心底的隐痛。就在这时，冲锋开始了，但韦布却在这关键时刻摔倒了，无法加入战斗的行列，只能眼睁睁地看着战友冲向目标，眼睁睁地看着战友被暗藏的机枪打倒，战斗以失败告终，韦布•伦敦成了惟一的生还者。
独自生还不仅使韦布•伦敦受到了怀疑，而且使他的身心受到了极大的伤害。按调查局的规定，他必须到指定的诊所接受心理治疗。也就在这时他下定决心要把真相查个水落石出，既要证明自己的清白，也要为死难的战友报仇。
在韦布的追踪过程中，心理医生克莱尔•丹尼尔斯和欧班伦，卧底特工兰德尔•科夫，战友保罗•罗马诺，还有在现场遇上的小男孩凯文•韦斯特布鲁克，还有牧场主比利和妻子格温•坎菲尔德，他们的儿子死在里士满，就是令韦布内疚不已的那个遇害人质。一个个人物活灵活现地被带到读者眼前。小男孩失踪了，他的哥哥、贩毒头子弗朗西斯•韦斯特布鲁克发誓不惜一切代价也要找到自己的弟弟。
于是小说以人物为主线，顺着两条线索展开。一条是事件策划者的追索，另一条是韦布心理历程。两条线索交织在一起，将小说逐步推向高潮。在情节性的小说中，外在冲突是最常见的。一个人物的某种行动，引起相应后果，这一后果又触发另外一个行动。虽然外在冲突并不完全排斥心理描写，但不是重点。情节发展的契机始终是外部冲突。
以心理活动推动情节发展的小说在十九世纪后半期才出现，卡夫卡、普鲁斯特可称为最早的一批巨匠。到了二十世纪心理流派虽然有了较大的发展，但因为小说市场需求的制约，纯心理流派并没有形成气候，只是默默地躲在庞大的书市一隅，为那些并不喜欢打打杀杀的读者提供着精神食粮。弗洛伊德学说的出现，给作家们开辟了一个新的想象空间，那些关于梦和潜意识的阐释，变成了他们的推理逻辑，于是现实的情节发展和非现实的记忆交织在一起，使小说变得更加丰富多彩起来。
独自生还的心理描述是外在冲突的辅线。韦布•伦敦东奔西走，遇上各种各样的人和事，冲突、行动，以此推动情节发展。外在的冲突是动态的，而内在的心理活动则是静态的。以行动描写现实，以心理活动描写过去，使人物变得十分丰满。
从韦布•伦敦这个人物一出场，就使我们清晰地看到一个活灵活现经验丰富的突击队员，但当他出现心理阴影时，脆弱的一面便渐渐浮现出来。硬汉子露出了软肋，惊慌失措，犹疑不定，回避躲闪。心理的脆弱，人性的本质，以及深埋在记忆角落的往事，勾勒出了一个真实的韦布。最后，当一切真相大白以后，韦布也终于可以直面自己的过去，建立起全新的自信。
过去与现在的交织，引领着作者的主题开掘，另一个人物，农场主的妻子格温•坎菲尔德出现了。她也是一个被过去的噩梦所淹没的人，记忆扼杀了她的现实生活，也酿成了无法挽回的悲剧。
为了丰富这一主题，使心理经历对于现实的影响更具普遍意义，作者也用不多的笔墨描述了韦布的战友保罗•罗马诺的过去，父亲的去世和临终遗言压迫着他，他用自己的方式和过去抗争。作者虽然没有过多作的铺陈，但却强化了主题的感染力。
全书主要事件、人物都由韦布•伦敦而触发、引领。这种结构简洁、清晰，能够最大限度地吸引读者的注意力。读者会自始至终跟着韦布走，兴趣盎然地解谜、追踪，不会被繁多的枝蔓弄得晕头转向。但是这种结构也有局限性，就是场景不够开阔。为了避免单调，作者设置了兰德尔•科夫的调查、克莱尔•丹尼尔斯的调查、弗朗西斯•韦斯特布鲁克寻找兄弟等几条支线。我们可以从营救队、联邦调查局、卧底特工、心理治疗、贩毒黑帮等角度和线索中了解社会现实，开阔视野。
“闪回”是作者扩张场面的另一种手段，这是现代通俗小说常用的技巧。作者大量使用的是逐步扩张的闪回手段，第一次一带而过，然后逐步扩展，反复强化，这样的叙述，不仅使闪回变成了情节发展的有机成分，而且使叙述本身增加了可读性。
情爱是通俗小说不可或缺的要素，这是一个无法回避的俗套。作者采取了一个并不常见的手法，在一男两女的情爱描述中，两个美女一个内心善良，另一个内心邪恶。作者对善良美女只有爱情暗示，而对邪恶美女却运用自然主义的情欲描写手法，对小说主角形成一种冲击，并把主角拽进与英雄心理取向相反的境地。俗套中出现了不俗的构思，读起来似乎别有一种味道。
(摘自《网易》)
