美国作家丹·布朗的畅销惊悚小说《达·芬奇密码》将再度被人以剽窃和侵犯版权罪名告上法庭，原告索赔金额高达1000万英镑(约合1750万美元)。记者了解到，该书的中文版销量已突破110万册。据英国《泰晤士报》25日报道，迈克尔·贝金特和理查德·莱将于本周向伦敦高等法院提起诉讼，状告《达·芬奇密码》一书剽窃了他们和亨利·林肯22年前合写的非小说类著作《圣血和圣杯》中的核心假设、基本事实和架构，因此侵犯了《圣血和圣杯》一书的版权。林肯目前身体欠佳，已决定置身事外，不参与这一诉讼。

　　鉴于英国法律的实际情况，贝金特和莱状告的侵权对象并非布朗本人，而是《达·芬奇密码》一书的出版商兰多姆出版公司(兰登书屋)。报道称，布朗将作为关键证人被传唤出庭。

　　如果胜诉，原告下一步可能要求分享小说和同名影片的收益，也可能请求法庭颁布强制令以阻止进一步的侵权行为。如果原告采取后一作法，不仅将妨碍《达·芬奇密码》一书在英国继续销售，也会给定于今年5月19日在英国公映的同名电影造成很大麻烦，电影可能因此被迫推迟在英国的公映时间。

　　贝金特是新西兰人，莱是美国人，目前都住在伦敦。他们和林肯经历10年苦心研究，写成《圣血和圣杯》一书。

　　布朗现年41岁，曾是美国新罕布什尔州一名英语教师，成名后仍和妻子住在那里，一向深居简出，难得接受采访。他是否会到伦敦出庭作证目前尚不得而知。据估计，他的写作生涯迄今已为他带来近两亿英镑的收入。《达·芬奇密码》是历史上最畅销的精装本成人读物，现已被译成44种文字在全球出版，包括平装本在内迄今共售出逾4000万册。

　　2000年出版的小说《上帝的女儿》的作者刘易斯·珀杜曾状告布朗剽窃他的作品。去年8月，美国一法庭裁定《达·芬奇密码》没有侵犯《上帝的女儿》的版权。

　　《达·芬奇密码》出版方、上海世纪出版股份有限公司北京世纪文景文化传播有限公司王玲表示，《达·芬奇密码》自问世以来就官司不断。“去年已有人指责布朗在《达·芬奇密码》中涉及的情节剽窃了他们六年来的研究成果。但有意思的是，去年10月当这两位作者状告布朗时，他们同时在英国推出《圣血和圣杯》的修订版。”当记者询问《达·芬奇密码》在中国的销售是否因官司受影响时，她说：“从我们的观察看，没有任何影响，目前《达·芬奇密码》的中文平装简体本的销售已超过110万册。”针对这次的官司，她表示自己还没看到最近的新闻，她本人也非常想知道《达·芬奇密码》与《圣血和圣杯》之间到底是什么关系，会密切关注事态进展。

         丹·布朗“畅销创作七法”：

 

      1、强调背景。让读者置身于一个全新的世界。

 

      2、场景的切换。让一切场景不停地切换。(这种手法在惊险小说中可谓屡见不鲜，同时往往也包括了叙述视角的切换。在小说情节发展的关键时刻进行切换更可以吊足读者的胃口， 丹·布朗深谙此道)

 

      3、小说初始就提出一个扣人心弦的主题：用这惟一的一块砖构建全文的基础。     

 

      4、张力制造的三要素。时间，在情节背后放上但闻其声不见其容的时钟（罗宾.科克则干脆在每章的开头写上具体时刻，类似于《24小时》中的效果，人为制造出紧张的气氛。叙事节奏的掌控对惊险小说来说是非常重要的，它所讲述的故事往往在时间跨度上都比较短，很多情况下只有几天故事就结束了。）；磨炼，让主人公历经各种生死的考验（主人公的冒险经历自然是惊险小说的题中应有之义）；期待，让读者始终满怀期盼之情。

 

      5、重视细节。只有翔实可靠的一手资料才有自然真实的效果。调查，钻研，取证。（细节的好坏往往决定了一本小说的优劣，通俗文学或所谓的严肃文学皆然）

 

      6、语言的编织。切忌冗长的句子，要言此及彼，滴水不漏。

 

      7、反复修改。在电脑上，布朗最擅长用的是“删除”键。

       今天出血去看了《达芬奇密码》，看来我还是不太能接受配音后的美国大片，在我看来，配音过程已经破坏了影片的风格和整体性。作为一部惊悚悬疑片，在技巧上并无新意，只能算中规中矩，而且影片蕴含的宗教意味中国人还是比较隔膜的。

已经结束了，丹·布郎赢了。

原告惨了，将承担被告方兰登书屋85%的诉讼费，高达100万英镑

 

这句话说得好：“观点历来是不享有著作权的，受保护的只有这种观点被表达的方式”