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同类演出新加坡仅1000元，而在北京竟高达2800元

高雅音乐，谁在哄抬“身价”

张希　冯秋红

　　将于今晚在北京保利大剧院亮相的伦敦交响乐团，久负盛名，因其百年庆典之际首次访华，也因其年仅29岁的"毛头"指挥家丹尼尔·哈丁，开演之前便已热不可挡。甚至对于其高达2800元的"天价"门票，媒体与乐迷也一片欣欣然：创下京城演出市场新天价！然而，记者在采访刚刚从新加坡演出归来的南艺音乐家顾雪珍老师时，却意外发现新加坡的报纸上刊登着同是伦敦交响乐团的演出票价：最低新元100元，最高200元（折合人民币1000元）。如此巨大的价格落差，不能不让人心理失衡：是谁炒起了高雅音乐在内地的高"身价"？同时也让人疑惑：这么高的票价，能卖出去吗？

　　记者电话采访了北京保利演出公司的一位负责人，他第一句话就把记者震住了：演出几天前所有入场券就已经销售一空，预计上座率达到90%。在向记者宣传了伦敦交响乐团的阵容后，这位负责人解释说：如此高规格的交响乐演出，票价虽高，但绝对物有所值。"演出公司当初的定价完全是从市场角度进行分析，我们将这场音乐会设定为一件商品，从成本、操作费用、供求关系、销售渠道等各个方面进行综合评估，最后折算定出最低600元，最高2800元的票价，这不仅是合理的，也是被市场验证并接受了的价格。"当记者提到该团在新加坡的演出，票价最高是1000元时，这位负责人表示，他对国外的演出价格并不了解，这与本次的演出票价没有可比性。"国内的文化演出市场并不是想象中的那么糟糕，真正的精品还是会有人接受的，比如1998年在中国演出的《图兰朵》，票价也炒到2000美元一张，十场爆满后又加演一场,很好地证明了文化演出有其更多的市场价值。"

　　但这番话显然还不具备足够的说服力。难道国内目前的文化消费水准已经超越了国际水准？显然不是的。国内著名指挥家石中光教授的一番话可谓一针见血：“这些世界水平的演出到了中国，去看的人多数不是普通观众。我在美国看过维也纳爱乐乐团的演出，演出是在纽约卡内基大厅举行的。该团在美国最负盛名的音乐厅演出，最高票价也只有150美元，而在上海的门票却卖到3000元人民币，相当于300多美金。我在上海也看过百老汇歌剧《悲惨世界》，当时的门票卖到1000多块一张，已经觉得吃不消了。但到现场一看，天价门票并没有曲高和寡，相反是场场满座，一票难求。我后来明白了，中国的这个市场，'公关票'、'情谊票'占了较大比例。真正看的人多不买票，买票的人多数不看。"

　　一位业内人士则透露说：世界知名艺术团体的演出，最贵的和最便宜的都会特别抢手。最便宜的往往是真正的艺术知音去抢购，而最贵的则往往成为“公关票”“人情票”。所以演出商根本不用担心票房。不久前世界经典音乐剧《猫》在中国演出时，外企和大公司就成了买票大户。这就可以理解高雅音乐高票价为何会在国内一幕幕上演：在香港艺术节上最高票价仅680港元的维也纳爱乐乐团，分别在北京和上海刷新了当地的最高票价纪录--达到2000元和3000元；此前的"三高演唱会"、歌剧"《图兰朵》"、"卡拉扬中国音乐会"等，在中国演出的票价都超过了通常中国普通观众能够接受的底线，并且无一例外地销售"奇好"。

　　对这样一种“非正常现象”，不少人持有异议。上海大剧院的一位人士表示：高雅音乐欣赏已经开始成为上海市民生活的一部分，现在需要的是普及，而不是哄抬。让更多的人能够欣赏到更好的演出，保持票价的稳定是必然规律。顾雪珍教授则从艺术普及的角度看问题：这样的价格高得有些离谱了！高票价与中国老百姓可支配的文化消费水准并不适应。也就是说，真正好的东西恰恰不是普通人能看到的东西。从这个意义上讲，国外艺术家和中国大众的交流只能停留在一个相对狭小的空间里，这并不利于艺术的传播。

    （摘自《扬子晚报》）