《福星小子》

    《福星小子》是我衷心想画的作品。也是我在摸索中遭 遇许多困难后的切作。虽然我喜爱SF，我的作品却非科学小说。无论取材于 任何的构想，SF都具有自由描绘的灵活性，这就是我喜爱 SF的原因。 无论是幻想着如果我能飞该有多好；或者在迟到时幻 想如果能用电传过去多好等等，完全可以前后倒置，不顾 现实(笑)。由于《福星小于》采取SF的灵活方 式，使我能自由地画出我的愿望。 我喜欢画趣味漫画的原因是读者很快就 有反应。眼前看漫画的人一笑就晓得“啊，懂 了!”。如果是严肃的作品，读者的感动就要相 当一段时间才会传达出来。这是一种像儿童 般，希望立刻博君一笑的心理吧(笑)。

    数年前《福星小子》开始连载时，山上达彦老师的《力キデ力》曾畅销一时，一扫逗趣漫画的一贯形态。之前，漫画中的逗趣和故事明显地分开。而《力キデ 力》却描写日常的背景，每回都有故事，且在故事中加入趣味性。 我之所以偏好逗趣漫画，完全是受到简井康隆和平井和正的影响。他们二 位的作品最棒的地方就是可以经由一些日常琐事造成翻天覆地的大骚动，或者进入不可思议的世界里幻游。我也 透过漫画来表达这种世界。同时我也认为漫画家的存在，就是要描写这种世界。我的漫画都是日常生活，场面不管如何转换，阿当仍然在房间里。从这家伙不管做了什么开始，到在桌上吃速食面，甚至连茶水都与日常生活息息相关。不同的只是在不可思议的世界幻游其中罢了。

初次登上专业舞台

    《福星小子》就是怀着这种想法创作出来的作品。《福星小子》的原型是第二个小学馆新人大赏中得到佳作的 《任性小子》。 在漫画中，小池老师看了我画的短篇故事《船上的大野狼》之后，曾说‘你能成为专业漫画家’。“我真的能成为专业者吗?” 我深受感动之余大肆宣传“出头了、出头了!”但没想到始终未能出人头地。既已夸下海口，为了雪耻就必须快发表作品。因此在大二升大三的春假，我画了《任性小子》。 投稿后不久，编辑部打电话问我‘愿不愿意做专业老师的助手’，直到此时才觉得情况似乎改善了。 但是，一度以为可以出头，却又遭受打击，使我多疑 的性格经常怀疑自己未来的发展(笑)。例如，入选后漫画 是否会被刊载出来等(笑)。 颁奖典礼当天，我穷得连五百元(日币)电车费都是 借来的，好不容易才来到位于神保町的小学馆大楼，却又 没有回程的电车费，所以满脑袋只希望可以当场领到奖金。 奖金果真是日币10万现金！ 父母常寄钱来，我也很节俭，不晓得当时怎么会一毛钱都没有，可能都拿去请到我那里玩的朋友们吃饭了吧（笑)。

第一封读者来函

    《任性小子》原定刊载在特刊上，很幸运的却刊载到到周刊上。揭载号的发售日6月，天气不错，我起个大早到中野车站去买少年周刊。“哇，登了！哇，还附上文字！太棒了！” 我夹着书到学校，却发现漫研的每一个人都买了，不禁喜极而泣。 因为这部作品．我接到了第一封读者来函。喜悦万分…。从未想到会有素昧平生的读者寄信给我。此外，得到主人翁的肖像画也令我非常高兴，因为他们竟是如此地投入我所创造的人物中。从此我再也无法停止漫画家之梦了。 更幸运的是一个月后又被通知“连载”！”(笑)

拉姆诞生

    《福星小子》这个标 第一部作品《任性小子》在杂志上刊出时，名叫茜的女孩最受注目。负责的编辑提醒“多画女孩子”，以后，就逐渐喜欢以画女孩子来当做漫画中的招牌了。同时也是因为女孩子的身材曲线富于变化，能画出比男孩子更多的姿态之故。我在发表的前一刻改变了图案。把一贯的等身长形图 案改变成等身短而圆的画。也就是把小脸的美国人体型的 改变成日本人的体型。如此一来，画才容易从正面浮显出 来。 只有等身缩短的部分强调脸部。在设计女孩子的时候，对吊眼梢的女孩产生莫名的感动。一旦开始画吊眼梢的女 孩就再也停不下来了。

原因不明的信念

    从前我一直认为圆眼的女孩很 可爱。从小画女孩子的眼睛时，一定 在眼下加线。此时却突然喜欢吊跟梢，因而诞生了拉姆。 拉姆的口头禅是从《任性小子》中海底人的口头禅演变而来的。这个字原本是千叶一带渔 夫的方言，因为不适合女孩子用，所以略为修改过。编辑 也认为很有意思。 拉想会飞！不是地球上的孩子，一定是从异乡来的孩子，这个联想把拉姆和雷公结合在一起。最初预定连载五回，所以须视人物加重题材。拉姆是第一个的演出者，所以第二回就不再出现，以返回自己的 星球为结束。 ’到了第三回最后已经接不下去了，进退两难之际又想 到“运用那个女孩”，于是再度让她出场。至于诸星当，画得美不一定有趣。这才是我笔下的人物。我是一个比较骄傲的人，所以对于“我画的漫面没有 不适当的”看法深信不疑(笑)。这10年来似乎都是在深 信绝对有趣的信念下度过的，而至今仍深信不疑(笑)。 但只要想成为一名专业者，就必须经赏保持着这种深 信不疑的信念。我很庆幸从来不需要打工赚钱，但有人说不经过各种 体验就没法画出漫画，真是如此吗……很奇怪。如果有体验的时间，最好还是快到桌上去画漫画吧。 所谓经验丰富比较好的说法，是一种平凡人的想法(笑)。没有经验就画不出杰作的人，是没有才能的(笑)。

《相聚一刻》

    高桥老师另一部代表作《相聚一刻》的连载始于1980年10月的Big Spirits漫画11月号。高桥老师在6年之间同时持续连载了二部畅销作品。

    学生时代我曾住过中野那一带月租五万五千元的公寓，这栋公寓的后面，有栋很怪异的公寓。半夜里，公寓中和 约10公尺的道路上，竟然有房客在互通无线电。(笑) “吵死了！到底在做什么。”我心底暗骂，却胆颤心惊 地偷窥着。《相聚一刻》正是描写那栋公寓房子。结果我因为恐惧 而始终不敢踏入那栋公寓一步，然而从外表看来不过是一 栋典型的廉价公寓罢了。玄关外有相通的走廊。《相聚一刻》中所描写的公寓结构，恐怕正是此类廉价公寓吧! 搬进一栋公寓以后，除了搬家之外，就只能生活下去。 既然不能拒绝其他房客，就只能好好的相处下去了。后来想到描写公寓的故事就可以叙述各种人类的故事，编写出一连串富有人情的戏剧。 于是脑中突然闪过《相聚一刻》的架构，廉价公寓的 管理人是位养了一只狗的寡妇。接着又制造响子和五代的 关系。本来是富有人情的故事，不知不觉却发展成爱情故 事了(笑)。 虽然未能按照构想发展故事，但新路线进行颇为顺利， 因而继续下去。

必须脱离形式

    “六年之间，同时在少年杂志和青年杂志上连载，这二 部作品基本上的不同在于主角的画法。少年杂志基本上是以“我要变成像他这样”的角色为主角。而青年杂志的主角却是 “我和他很像，可以变成他”。可能这就是《福星小子》和《相聚 一刻》的差别吧……。” 手表指针已转到夜晚11点了。

    高桥老师喝了一口桌上的冷咖啡。《福星小子》连载的8年间有许多甘苦谈。老师放下杯子，维持原来的姿势开始叙述。

毛线球和橄榄球

    “《相聚一刻》就好像毛线落地般，只要循线追去就会得到答案。《福星小子》却像是玩橄揽球似的，不晓得球会如何传回来。如果不采取打橄榄球的方式，不晓得回路就做不下去的话，漫画就没办法完成了。任何构想或发展都会使下一个画面突然有很大的转变。

    《福星小子》的开始和高潮的连结线不能只有一条…。上述这些问题是再加上发生了一些不可避免的问题，令读者不禁想到以后究竟会如何呢。此外必须准备繁多的小道具，非常辛苦。 《福星小子》每回约有16页130格画面。例如表达一块肥皂时，一开始就要先把这块肥皂定位。很多人发现自 己被这些情况弄糊涂了。而且每次都得找出适合这种肥皂的东西，太辛苦了。一次读完的小故事在八年间至少有三百篇以上，为了不受制于形式而饱受折磨。等画过数十篇后却发现逗趣已 定形。“啊，读者和我都已习惯逗趣的形式了。” 如果连自己都觉得好笑，认为“结束算了”，恐怕就没 什么意思了。今后将致力于脱离这种形式。 大家是否觉得好笑，但我们仍须努力下去。

角色甘苦谈

    最难画的角色前半是诸星当，后半是拉姆，阿当是一个充满了不幸的角色，所以只能描述对于不幸的反应。由于全都是惊吓而陷入单一形式中，最重要是我不喜欢饱受不幸的角色那种阴郁的个性。最初的五回连载完毕后，接着又开始连载10回，途中 几乎无法忍受阿当这个角色的个性。直到乌鸦天狗克拉玛出现，才改变了阿当充满不幸的个性。由不幸转而强调喜欢女性的个性。 遭遇不幸是被动的，喜欢女性却是角色选择目标前进，画起来容易多了。后半是拉姆饱尝艰辛，拉姆是被动的。方向转入拉姆为了阿当的作为而愤怒不已。不晓得最后是否能解除这种情况。比较容易画的角色是龙之介和父亲。这对“父子”很有活动力，一遇到正经的女人，父亲就发挥牵制的功能，角色的方向很容易设定。 如果我不喜欢登场的角色就画不出来了，所以其中没 有令我讨厌的角色。我个人偏爱配角，例如个性邪气的兰 （笑)或弁天。“相聚一刻”里最喜欢的角色是响子。 拉姆似懂非懂的个性很成功。偶而会令人产生莫名的 感动。例如一边看电视一边做肥皂。叫她不要心有旁惊！却总是在做体操或别的事。叫她不要弄出太多泡沫来!却总是弄出一大堆泡沫。我完全依照规则画出这个角色，她却率性而为，我认为非常好。角色的命名完全取自当时的灵感。拉姆的全名是随便取的亚格奈斯·拉姆。阿当取自江川投手的弟弟的名字，嗯，不错嘛! (笑)。三宅忍则是当时负责人三宅克 的名字。有些名字是原本就取好的，像错 乱僧的甥女叫樱花，计时台公寓管理 员叫音无响子等。 此外，乱马源自“快刀斩乱麻”一语，此语颇能表现主人翁的个性，因 而以之命名。

塑造角色

    我到小池一夫老师的漫画班去找朋友。因为不是学校里的朋友，只有参加漫画班才能经常见面，所以我就加入漫画班了。现在回想起来，那里的课内容很深呢。例如塑 造角色的方法。起初我并不明白它的意思，用最直接的说法就是突显主人翁的演出。即使对专业者也是件苦差事，但是角色装腔作势地出场却很乏味。所以一开始就得安排一段小插曲 来表现该人物的本性，一直到我自己成为一个专业者，才真正明白当时课堂上所讲授的内容。刚才已经谈过多达三百篇的《福星小子》的第一回，是 从“诸星当是个倒霉的家伙”开始。但总是变成客观性的描写，而无法吸引读者。改写数回后，结果从阿当站着挨了阿忍的一巴掌这张画开始。由此首次塑造出阿当这个角色。”

    《相聚一刻》连载的第一回意外地顺利，反倒是《乱马 1/2》乱成一团，乱马这家伙严重的装腔作势了一番。一直说：“这不行啦，这不行啦。”改画改了数回之后，终于以被熊猫追赶；跑得筋疲力尽几乎没命的情节当作第一张画面，“就是这样，就是这祥”。

    决定了令人留下深刻印象的登场方式后。开始促使大家记住各角色的名字。《福星小子》是我20多岁前半段的漫画。

连载结束的真相

    《福星小子》于一九八七年1月21日载毕，《相聚一刻》于一九八七年4月6日载毕。其过程是—一“《相聚一刻》与现实生活同步，故早有明确的终点。《福星小子》则大约是在连载结束的一年前，才开始有 结束的想法。那是一部可以无止境画下去作品。本来在 《相聚一刻》结束后，推出新作品之前应该用这部作品把空档连接起来，但我却不想这么做。 为什么替“福星小于”加上终止符呢，这种说法是有语病的，但是被“福星小子”吸取所有的精力，的确是件可怕的事。如果决定画下去，或许是一个终生可用的“安全牌”，但我都认为不可以这样做! 以上理由并不够完全、事实上是基于各种理由才替 “福星小子”打上终止符，但是核心部分却不是言语所能解 释的。大胆地说一句话：“我在画最终回时，心里想，这是我 二十多岁前半段的漫画’。年纪渐长，已不适合再画这种类 型的漫画了。”《福星小子》和《相聚一刻》同时结束连载， 令部分高桥迷猜测她是否停笔?还是结婚、休养?但高桥 老师说；“只不过是凑巧罢了。”

三宅忍

    大约在连载结束前一年决定结束时，就开始着手每个人的告别作业。由于角色数目非常多，尽可能给每个人制造出场的理由，维持到最后。不料作业展开后，角色一个个出现，造成了处理上的 困扰。 具体而言，例如阿忍的善后问题。一开始阿忍是诸星当的女友，后来却发展成拉姆与阿当的故事，浮游在宇宙间，到处被追逐着，真不像话(笑)。多少得负起责任帮助她”。

    接着是《福星小子》第二卷“家谱”，这个故事描写10年后的将来，阿当与阿忍结合，得到一个儿子—— 小倒。因此，命运制造管理局的因幡以 一身兔子玩偶的装扮登场。这段故事 收录在三卷中五篇连续故事里，但是 并未设定未来的发展，前面画过的阿 当和阿忍未来的样子，就已经是未来的一部分了。接着又把因幡画成忍的伴侣。只要妥善处置心怀遗憾的阿忍，一切就没问题了。若能心无顾虑地结为同伴也很好，总之是向结局发展下去。

男孩遇见女孩

    最终回《男孩遇见女孩》是11篇连续的 故事。也是自《福星小子》连载以来最长的连续故事。本回的电影就是根据这11篇故事 改编而成。做成11篇的原则是11篇正好是一册单行本的分量。 能把最终回集结一册，像礼物般系上缎带也不错。此外没有特殊意义。我一直考虑采用捉迷藏的方式，很久以来屡屡向相关人员 提出“以何种方式结束呢?”他们经常都冷漠地回答我“总不是 捉迷藏吧。”若是采用太严肃的方式，却又像是被追杀似的。或者也可以用赌博性质较强的方式，起初也都考虑过——。 说穿了不过就是利用鲁巴、阿当和拉姆的三角关系罢了，我不喜欢画纯情男(笑)，却又不能动鲁巴。束手无策之下只好叫出卡鲁拉，结果非常好(笑)。

    事实上打算在白天结束这场访谈，这是采访者的礼貌，因为老师通常都在傍晚起床。时钟的指针已近清晨零时。老师提到晨昏颠倒的日常生活。

日常生活

    每天过着散漫的生活，困了就睡，饿了就吃。多半都是下午才起床，从未在早晨起床工作。三餐都是外食，非常喜欢吃冷冻乌龙面(笑)。一年几乎只有一次下厨做饭。我已经嫁给漫画了，无时无刻心里不想着漫画。首先，为了构想下一篇故事，我会坐在桌前发一两天楞。但脑袋里却一直在想着如何画出构想中的材料。真正动笔只需半日就可完成草图。然而之前的路途却很漫长。

    我非常重视草图哦。一定要有名字有图，做出完整的草图才放心。否则可能担心得画不下去。明知道没这么严重，却始终不能克制自己。决定故事的纲要时，一定连起头都想好了。一定要画出第一眼就深深 的吸引住读者的画面。此外还要考虑如何分割画面。起头就要结局的布石，必须谨慎。台词不可过多，画面分割不可纷乱，主人翁必须突显……等，都是我每天坐在桌前思考的问题。

    依我个人的经验来看，漫画家必备的资质是耐力。一切都是从坐在桌前持续思考开始，做不到的人不可能成为 专业者。画不出草图有时会引起生理不适，如胃痛，胸口闷，出冷汗……因此要有良好的健康才能应付。

只采用女性助手

    完成草图后须请来助手，熬一、二夜完成工作。助手全是女孩子哦。男孩子比较没耐心。就拿倒茶这 件事来说，日本的儿童在成长中，恐怕大多数男孩子目前仍被教导成不倒茶吧。男孩女孩都有时，我总是无可奈何 地先选择女孩子。若是工作时就不分男女，只问是否有能力。但为了避 免麻烦的质问，多半还是与女性共事。登上漫画舞台10年以来，除了漫画以外最大的变化大 概是大学毕业吧。

大学毕业

    我登上漫画舞台之时，曾说过“不要再念大学’，但受 到父母激烈的反对。哥哥也说“即使不念大学也不会得到 更多赞美哦”，我才深有同感。半年内若是漫画生涯触礁， 我一定会觉得不念大学是错误的决定。毕业论文让我大费工夫。当时的编辑者帮忙我寻找相关书籍，幸好顺利完成论文。毕业后全力展开《福星小子》的连载。

人 缘

    《福星小子》共34卷，《相聚一刻》共15卷。都卖到二千万套以上，真可谓代表一个时代的畅销巨著。违背作者的预想，跳入另一个世界后。发现电视的力量十分惊人，蛮后悔的。但当时的确很想改变吧。拍成电影也是一件大事。我始终认为自己不可能会错，凡是自己觉得有趣的题材，就画成作品，所以获得肯定时也没有太大的震撼 (笑)。老实说是略感迷惑。但是得到这么多热情的读者，令我非常高兴。身为作 者，对于漫画中某些部分仍是无法理解的。对于《相聚一刻》中的感情。我倒是可以理解。毕竟和一个大男人和一个女人相处6年嘛(笑)……，不过就 是这种故事罢了，没有其他特别的目的。在一个玩弄女人 的男人的故事上花了6年(笑)。不但我自己投入这种故事里，读者也深被吸引。一般恐怕无法亲身体验《福星小子》中的情感，谁能和外星女子坠入情网呢(笑)。至于大受欢迎的原因，可能是我心里的想法和读者心 里的想法有部分不谋而和吧。

战 友

    周刊连载结束已将近一年，大家的梦也该都醒了吧。我已经替故事加上句号了。从前《福星小子》第几卷 的第几篇某处的画面画了些什么，我都熟记在脑中。如今已忘得一干二净。《福星小子》中的角色，如今都是令我怀念的战友。如果不是在愉快的心情下就画不出有趣的漫画，因此 要保持愉快的心情，而且要投入角色的情感中，而不是冷眼旁观。

《乱马1／2》

    对于正和《乱马1／2》恶斗的我而言，拉姆、阿当等人最贴切的形容词恐伯也就是曾与我同甘共苦的战友吧! 想都不想就得到灵感是最棒的事了。《福星小子》和 《相聚一刻》都是在这种情形下画出来的作品。但是《乱马 l／2》却著实令我大费了一番脑筋(笑)。

    画什么好呢?因为比较喜欢女生，所以都是画女生。但偶而也想以男生为主角呢!因此想到创造一个可以变身为 男或女的人物，变身的热水冷水却想了好久。为了使主角无论变身为男或女时，一眼就能被认出是乱马，因此设计了发辫。为了配合发辫又使用拳法啰，迷迷糊糊的决定了这个角色(笑)。 开始连载后，深为女主角烦恼。此时完全不能理解自 己的心情而始终下不了笔。总觉得与发型有关，“咦！剪掉 了!”，小茜的头发整个剪短了。至此仍未能明确塑造出小 茜这个角色，使我觉得很累(笑)。《乱马1／2》的方向是运动。主角乱马毫无心机，必须 替他决定行动方向。

《一磅的福星》

    《乱马1／2》是画给儿童看的漫画，所以其中有些部分曾考虑过儿童读了是否高兴。但是曾短期连载过数次的《一磅的福星》却被普遍地认为比《乱马1／2》有人情味和内心的情感，是一部很有人味的漫画．但是漫画能不包含这些特质吗?由于自己所说的和所画的不一致，觉得十分可耻而努力了一番。《一磅的福星》以后仍将继续画。并非以《福星小子》和《相聚一刻》之关系为目标，但若能互相提携也是很好的事啊！

奢华是大敌!

    “车子，没有驾照。游艇，没时间搭。别墅，不晓得为什么要去。如果别墅沦为放置漫画道具的地方就糟了(笑)。我不怎么喜欢奢华的东西。”

    但是《乱马1／2》曾想过要设定在海边，所以考虑在海边的气息。如果我说，“我画草图时，你们去游泳!” 助手们一定会很高兴。但是却找不到适当的，结果设定的 海边小镇就只好删除了，别墅也没有了。 我的休闲就是画漫画，生活也是画漫画。奢华是漫画的大敌。

专业者

    如果我没成为漫画家，情形大概会很惨(笑)。和办公室同事话不投机，回到暗淡的廉价公寓里，沉重地脱下丝袜。我几乎很清楚地看到那种景象了(笑)。我想成为专业的原因是，因为我希望有很多人看我画的漫画。什么都不要想，坦诚地专心地看我所画的漫画。希望用一己之力带给大家更多的欢笑。当有人说“真有趣”时，我就觉得很高兴、很幸福了。因为我是如此地深爱漫画!

兴越和职业都是漫画。

    从构思草图，到完成一本书自己再读，都觉得很快乐。虽然也有辛苦之处，却觉得很快乐。愈画愈高兴，困难的地方也令我感到欣喜。漫画的本质就是快乐。所以—— “《福星小子》和《相聚一刻》和《乱马1/2》的主题，都是爱。我认为快乐是件重要的事，所以我要继续画快乐的结局。要画读后心情愉快的漫画。”

《福星小子》出笼记

    《福星小子》是高桥小姐大学时候的创作，初刊于1978年8月《少年SUNDAY》第39期。原来只打算5回就结束连载，后来由于受到广大读者的欢迎和好评，又追加了10回。没想到10回出去后越发不可收拾，热情的读者们一定要求长篇连载。但这时高娇小姐正有意辗学，全力投入漫画土作、却受到家人强烈反对，故《福星小子》的连载也时断时续。直到1980年大学毕业后，从当年3月《少年SUNDAY》第15期开始，才正式进入长篇连载。到 l 987年2月《少年SUNDAY》第8期连载结束，《福星小子》连载时间长达7年之久。

    《福星小子》在日本版本很多，有伴随连载的34卷单行本，还有作者重新绘制封面的15卷合订本。 此外，还有彩色英文版、小说版、电影版、Tv系列 等……。最近《福星小子》中文卡通译制片，正在香港卫星电视中文台播映，也受到中国大陆小观众 的热爱和欢迎。

《乱马1/2》访问

    有格斗，有恋爱，有耍宝。在日本却有中国风味。高桥老师说『乱马』就是一 部这样的无国籍漫画。刚画完『乱马』最后的图画（特大海报）的老师，在此述说乱马』的九年历史！

    想传达欢笑和Happy……与『乱马』共步的九年

乱马诞生秘话

－主角变身的这种idea，是怎样想到的呢？

    因为我想如果主角同时是男性和女性，就能画很多男孩子和女孩子了。能同时 画男女两边是件快乐的事。而且怎画都不腻。

－请问想到利用水来变身的契机？

    要如何变身这点，我想了很久都想不到，原本想让人被揍了就变身，但是这样 的话，打得满脸是包很可怜。男女男女……这想著的时候，就想到澡堂上写著『男』 『女』的帘子，『说到澡堂就是热水和冷水……』，就这样。虽然这种设定很宝，但是我自己倒是挺中意的。我希望画成一部有好笑的地方，有happy的地方，让人看了能打起精神的作品，这这里而言，我想是成功了……。

－『乱马』这个名字挺稀奇的，请问你为什想到这个名字？

    我想这个名字不管对男孩子或对女孩子来说都很可爱。

－咒泉乡这个点子也挺新鲜的。

    当决定变身由『水』来决定之后，既然是水，我的脑海里就浮起了被诅咒的泉水。至於场所，『有这诡异的泉水的地方，除了中国以外没有别的了』，所以我很快就决定了。

总数百人的乱马角色的辛劳故事

－出现了娘溺泉，猫溺泉等种种的溺泉，咒泉乡有哪些溺泉是一开始就想好的吗？

    我只想到了是个有很多受诅咒的泉水的地方，种类一开始并没决定。当我做出新的角色的时候，再配合那个人最适合的变身型态，所以泉水是跟著角色增加的 （笑）。我也不知道到底有多少泉水？

－如果你自己掉到咒泉里的话，你希望能变身成什样子？

    我希望能变成能在天上飞的动物。在漫画里，裤袜太狼或凤凰山的居民这种有 翅膀的人物也存在著。我想如果能像那样自由自在的在天上飞，一定很愉快。

－有哪些角色的性格变得和当初的打算不一样？

    主角乱马。原本我想是个玩格斗的男孩子，很有精神，然后是个性格很爽快的男孩子，但是变成了优柔寡断，对什事情都很在意，又小气的家伙，我想这种个性每个人都有，我利用笔把这种性格表现了出来。

－感情移入最深的的角色是？

    因为乱马和小茜的性格出人意料的扭，直接表达感情的良牙好画多了。相反的， 珊璞或九能这种好胜（强气）的角色我很难理解。比如说九能，我只画了两三回， 就觉得『我真是跟不上这个人』。

    可是，在编故事方面，他们和八宝斋一样是非常方便的存在。自以为是很强烈， 老是造成麻烦，帮我能一直把故事往前推，对我来说是非常方便的角色。

－有不少小角色存在，有你喜欢的角色吗？

    我挺喜欢有可疑外表的博奕王Ｋ。很像耍宝的角色。另外，不知道为什画的时候让我安心的咒泉乡导游，我也挺喜欢的。动物方面是小Ｐ吧，虽然我也喜欢雄猫和珊璞的猫……如果有像小Ｐ的小猪，我一定要家里养一支当宠物。

看了之后笑的搞笑是基本！

－『乱马』具有格斗、恋爱、耍宝三个要素，请问有哪些故事是你画的时候觉得很 快乐的。

    不管那个我都画得很高兴。可是，因为我想画的是好笑而有趣的漫画，所以不 管在哪一类里，我都一定放一些搞笑的东西。角色被打之后飞走这种一定出现的耍 宝法我意外的喜欢，一不小心就画下去了。

    因为连载了很久，格斗之后格斗，恋爱之后恋爱的话腻，所以在格斗类的之后， 常常画一个一篇完结的搞笑故事，之后再画恋爱故事，想这样，为了常能画出新鲜的『乱马』，在我心里我有一定的流程。

－你喜欢的爱情场面是？

    我喜欢良牙和小茜说话的时候，非常不好意思、很害羞的这种气氛。每次要画认真的场景的时候，画著画著自己都害羞起来，所以每次最后都沦於耍宝。

    如果范围不限於爱情场面的话，在格子的角落自然而然的放一些搞笑的东西。 这些东西我觉得就算没有人发现我也很喜欢。

－最有印象的故事是？

    乱马学『飞龙升天破』的那一段。由於八宝斋的炙，贫力虚脱炙，力量上变弱的乱马，而以前打不过他的角色们集合起来打倒他。而另一方面，要帮助乱马的角色们也聚集在一起。

    我觉得一直到那之前，以乱马这个人为中心而行动的角色们，终於开始动了起 来。因为这个故事是我一边烦恼一边画出来，所以印象特别深刻。

    说到格斗， 是和г-и打斗的那一回。也许是因为那个角色也有男女两面。又也许是他的两个手下的搞笑法，也让我画得很快乐。

这次的特大海报是最有自信的作品 －这次的作画中，花了最多时间的图画是那一幅？     那当然是特大海报啊。我第一次画这大张的画。要配合春夏秋冬的时光流转，另外必须要配置所有的角色……在这些小地方都花了不少精神。而配合季节放置角色也出奇的难。尤其是冬天，我只想到了格斗溜冰的两个人。我想了很久之后，想到冬天就是暖炉，就做了一个围著暖炉的『懒人区』。 －这次刊载的图画中，有哪张是特别中意的？     虽然月历用的我每张都喜欢，如果说到『特别』喜欢的话，大概是八十四页的乱马吧。 －这次特地集从前的画，有发觉什么特别的吗？     Sunday本志的封面用图，出人意料的有很多类似的画。因为是少年志，很有精神好像要飞出画面般的姿势自然而然的都挺像的。如果不一次看，倒是不注意到。     老实说，这是我第一次出画集形式的东西。很少有机会像这样一次看完自己的画，这次能看到很多怀念的画，我很高兴。 －最后对读者说几句话吧。     长久的期间里，为『乱马』加油打气的大家，真是多谢了。能够连载九年，也是因为大家的应援。当我看读者来信，知道大家都能乐於我的作品里，甚至帮我加油打气的信，这些都激励了我。以后我继续画有趣的作品，请大家要支持喔。