前天看了文学评论家白烨的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析），摘抄一些：

 

        80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的

 

       从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是文学创作的爱好者。

 

      我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。

 

        作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。

 

         但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引年轻作者。

 

        文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，群众抽风了，那所谓纯文学突然又卖的特火，更装丫挺的评论家估计马上观点又要变化。

 

         书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白烨，行文罗嗦，观点重复，很没有灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气出了问题。绝对是便秘怪马桶。

 

         比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无论他们怎么写，都有人送钱，所以，就彻底不用考虑什么取悦读者，迎合市场，想写什么写什么。相反，很多书卖的不好的号称纯文学作家，必须时不时考虑，我要加点吸引眼球的东西啊，我第80页要上个床（还得野外）啊，100页要同性恋（并且3P）一下啊，200页得来点暴力（必须死人）啊，400页得来点乱伦（还是母女）啊。（通常种类作者写东西还特别长，没500页打不住），440页文革一下啊。评论家一看，惊了，我操，都是人性啊，都是社会的边缘啊，都是性格的错乱啊，关心人类啊，牛逼，纯文学。

 

         蛋，就是这么扯的。

 

         还有，白先生文章里显露出的险隘的圈子意识。文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么，听着怎么像小孩玩过家家似的。好像白老人家一点头，你丫才算是进入了文坛。其实，每个写博客的人，都算进入了文坛。别搞的多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的，文坛算个屁，矛盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁，也就是一百人手淫，一百人看。人家这边早干的热火朝天了，姿势都换了不少了，您老还在那说，来，看我怎么手淫的，学这点，要和我的动作频率一样，你丫才算是进入了淫坛。

 

          部分前辈们应该认真写点东西，别非黄既暴，其实内心比年轻人还骚动，别凑一起搞些什么东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。我早说过，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有小娄娄才扎堆。

 

       至于年轻人，文学就是认真的随意写。人能做的只有这些，其他都看造化了。文学是唯一不能死磕和苦练的东西。更不能如虚伪的大多数前辈们一样。文学的最危险境界就是，着实虚伪，但自己还觉得自己特真诚。

 

  （此文稍色，日后改正。对付迂腐固执的家伙，就得行色。我发表完观点了，不参与任何愚蠢的笔战论战之类。我很忙，我要进入车坛。）

文坛是个屁文学不是屁fficeffice" />

光明网 廖保平

　

　　白烨与韩寒刚一开战，我就料定白烨“打”不过韩寒，不是临阵逃跑，就是败下阵来。事实正如我所料，刚交手三两个回合，白烨就关闭了自己的新浪博客，实际上就是挂出了白旗，兼有败下阵来和临阵逃跑的败相。

　　为什么白烨“打”不过韩寒？倒不是因为韩寒年轻力壮、精力充沛，而是因为他们是非同代人，“不在一个语境，也不在一个时间纬度”。韩寒是在“韩寒们”的环境里长大的，充分撑握着新潮骂话，使白烨无接招之力。连站出来为白烨帮腔的陆天明也无接招之力，陆天明激于义愤，说了些“有人养没人教”的话，结果被韩寒还以更厉害的颜色，骂将回去。陆天明的儿子导演陆川一看急了，虽然自己呆在另一个坛子里，与文坛井水不范河水，也挺身而出，为父亲执言，给韩寒回了一枪：“我决不会让红卫兵的铜头皮带，再一次抽到我父亲的脸上。试图这么做的人，我一定会让他们付出血的代价。”其势也猛，其势也凶。只是陆川与韩寒也不是同一语境、同一时间纬度的对骂。所以陆川也遭到了不少非议，更何况白烨乎！

　　当然，中国人尚来是讲究“大人不和小孩一般见识”，白烨要战韩寒，观战的人们从主观感情上来说，多少有点偏爱于处于弱势的“小孩”。因此，在这场论战中，不管白烨、韩寒各自说得正确与否，年轻的韩寒的支持率首先就要高出白烨，这支持的声音构成强大的压力，白烨算是聪明，溜之大吉，韩寒很快就得胜回朝。

　　还有就是两人的战略不同。白烨一上阵就以文学批评家自居，把自己摆在了精英位置上，一幅指点江山的俯视姿态。因此话说出来就带有“教训口吻”——“80后”走上了市场，但没有走上文坛。又说，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“票友”写作。这样一竿子就把一船“80后”扫翻了，打击面过大，必然会引起群愤。而韩寒却颇懂得走“群众路线”——“文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛”，“每个写博客的人，都算进入了文坛。别搞的多高深似的……”。这样一下子就博得了很多想进或不想进文坛的码字人的好感。

　　仅举以上三个原因，便足以说明白烨与韩寒交战是折了夫人又赔兵的买卖，韩寒注定要大获全胜。是不是因此，我也要为韩寒举杯庆贺呢，我以为尚早。韩寒说文坛是个屁我以为有理，但说文学没有任何门槛我是不敢苟同的。

　　如今文坛上拉帮结派、山头林立的事情多的去了；你为我敲锣鼓、我为你吹啦叭的事也不少；剽窃抄袭似乎没有间断过；一脱成名、偷窥成风；各种文学评奖几乎成了没有丑闻不成奖的宴席……文坛确实象个屁，臭气熏天，却有无数逐臭之夫争相挤入。象这样的屁，谁都能放上两个，并不需要多么高超的水平或资格认证才可以放的，“管天管地，不管他人放屁”，放屁当然不需要门槛。

　　屁固然人人可放，但文学是不是象韩寒所言“谁都能做”呢？我以为这是对文学的误解。做文学最基本的前提是要识得字吧，至少句子要写得通顺吧，以此最低标准要求，文盲就不能做文学，因此就不能武断地说“谁都能做”。诚然，识文断字的人一般能写文章，但写文章不等于做文学。这就好比人人都能跑步，但不可能人人都能成为运动健将，更不可能人人都能成为刘易斯。文坛没有门槛，如果有人守在“文坛”的门口卖票查票，想进而不能进的人可以买通查票者。但踏入文学的殿堂是肯定需要资格的，这资格就是运动健将之成为运动健将的本事。如果把文学视为“谁都能做”的事，那么文学也是个屁，人人可放，人人皆文学家。

　　笔者既没有进入文坛，也还没有写出什么“文学”作品，自然算不得“既得利益者”，我说这些话，只是象很多人一样，抱着对文学美好的向往，如果文学是个臭气熏天的屁，我们还向往个屁啊！