现在人们一谈到国内的小说家，往往首先想到的是一些纯文学作家，居然没有在全国范围叫得响的流行小说作家，这是极不正常的现象，要知道流行小说的潜在读者至少是正统文学的好几倍甚至十倍以上。
余华是我比较喜欢的作家（尽管其语言风格我不太喜欢），他应该是目前国内纯文学领域最牛B的人物之一了，其最新作品《兄弟》发行量大约有几十万册，在纯文学领域这是一个了不起的成就。前几日，我逛书店，发现一个叫蔡骏的人写的心理恐怖小说，此人没有什么全国性的名气，粗略翻了一下，估计其读者构成主要是中学生（没细看，只是感觉），印数居然也有几十万册（我个人比较看好恐怖小说，广义上也可以算作惊险小说的一种，人的本能决定了这类作品永远会有市场。蔡骏的小说还是没有脱离青春派写作的范畴，还不够硬，缺乏那种令人毛骨悚然直抵人心的恐怖因素）。还有现在网上很火的玄幻小说，其读者群也不容小视，但由于意淫的成分太多，与社会现实完全脱节，对社会主流人群基本没有影响（国外流行小说的读者主要是中产阶层）。现在看来，中国的庞大人口也确实是一个有利因素，仅学生市场就十分惊人。
我平常在书店里转的时候也比较留意本土作家写的通俗类作品，翻上几页总觉得不对劲，看不下去，写作风格平庸（我比较欣赏冷竣内敛的语言风格，这也是西方惊险小说带给我的影响），不能有效带动读者的阅读情绪，不讲究写作技巧（我这么爱看小说的人都看不下去，遑论一般读者）。当然作为供改编电视剧用的故事是足够了，也许拍出来还会很成功，但作为小说来讲还差得远。
中国作家确实需要现代意识，需要向国外同行学习取经，不要老是抱怨影视剧等娱乐工业对文学的冲击，跟美国的娱乐工业相比，中国的娱乐业简直就是在玩过家家。看看美国的畅销书作家是什么水准！
另外说一句，等我们80年代这一代人成为社会消费的中坚力量，文化生态将会有根本转变，其实也就几年的功夫。文学创作必须适应时代的变化，否则就会被市场淘汰。