阿来：我也听过一些说现在不景气的说法，其实我倒认为，我们更应想一想中国的科幻文学是否有过真正繁荣的时期。总体来说，虽然目前中国科幻文学说不上多么繁荣，但比从前还是要强。这可以从两个方面来看。第一，虽然过去我们有过孤立的篇目，也曾产生巨大的影响，比如50年代有过，比如70年代末和80年代也有过，但只是一些孤立的篇目和孤立的作家，但还不能形成一个总体的科幻文学创作队伍。第二，那时候的发展是在计划经济的体制之下，文化资源很稀缺，出一个短篇，哪怕质量不是很高，也能引起关注。那时候信息本身就是一个很稀缺的东西，包括科幻也是很稀缺的，所以把那个时候中国科幻文学的状况说成是曾经的繁荣，是不准确的。为什么要澄清这样一个问题呢，这就关系到今天的科幻景不景气这个问题。不景气谈不上，繁荣过也谈不上。我是更愿意这样去描述它：中国科幻对于中国文化本身就是一个崭新的东西。科学文化相对于中国传统文化来讲就是一个崭新的东西。然后在我们文学当中又兴起一种文学幻想这样一种文学样式，更是一种崭新的东西。这个崭新的东西在50年代出现过，文革中中断了，70、80年代又出现过，但是都没有形成潮流。后来整个文化又经历社会转型，整个中国社会经历从计划经济向市场经济过渡的过程，而中国科幻文学真正的发展正好是在这个转形时期出现的。为什么这么说呢？虽然说50年代或者更早之前也有一些比较好的作家，或者是大家比较知道的一些篇目，但我想都是以个位数来统计的。然后开始有一些群众基础，比较多的爱好者投入进来，写作的人越来越多，主要是以青年人为主，不是一个人，不是两个人，甚至不是十个人，而是越来越多的人。第二，作家一出现都是一个群体一个群体的现，再出现好的篇目也不是孤立的一个、两个，都是一个集群。当然这个集群的水准要跟主流文学界比较的话，当然它还有很多差距。我自己就是从主流文学界过来做编辑工作的人，但毕竟是开始一批一批出现了很年轻、有潜力、有很好知识背景的作家。
新浪观察：科幻文学是舶来品吗？它的起源和流传过程是怎样的？
阿来：在文学影响式微的今天，科幻小说这样一个从科学启蒙时代，从工业革命基础上成长起来的文学样式，却获得了越来越广大的生存与发展空间。科学文明的潮流在哪个国度涌起，那个国度中科幻文学便开始蓬勃兴起；科学文明的力量对哪一种文化形成激荡，科幻小说这种新兴的文学样式必然从这种文化中破土而出。科幻小说诞生于英国，而后法国，而后美国，而后前苏联等东欧国家，而后日本。而后西风东渐，我国的科幻小说也随着国家与人民对于科学的态度的变化而起伏，经过数十年起伏不定的发展，已经积累了相当的经验与力量。以杂志为载体的中、短篇方面已经有了骄人的成绩。
新浪观察：目前中国科幻文学的发展，最重要的是依靠什么？
阿来：在市场经济的条件下，科幻不是靠政府做一个什么项目，做一个什么工程，我们要投多少钱而做起来的东西。这完全是应对市场需要发展起来的一个东西。我现在不要政府提倡，不要政府拨款，从队伍讲，我们需要这样一个队伍。第二个，这些作家他们都有自己很固定的消费群体，消费群体是靠读者、靠人民币投票，不是靠某一个专家，我把你写到什么文学史里头，不是这样的，是市场经济的选择。我们初步估计，用我们杂志来涵盖的话，我们杂志每年做调查，40万是发行量，每一本杂志的传阅率大概是6个人左右，这样衡量起来，这批作家就能稳定的拥有的二、三百万的读者，而且这个读者队伍每年我们都能明确的感到不是在缩小，而是在扩大。过去因为是官方组织，下面有没有群众我不管，我上面只要能写成材料能见报能评奖，这个就表示繁荣。第二个，过去没有专业的出版物，现在有专业的出版物了，这些都完全不是靠政府的行为，而是完全靠市场的行为。即便我们来讲，也不是简单的维持生存，而是从文化公司的角度、经营的角度来出发进行运营，我们杂志也属于发展前景很被看好的文化产业。从所有这些来讲，我们不是依从50年代、60年代的老的评定方式，那种半官方的，半学术的评定方式，也就是看有没有一、两篇得奖的，有没有一、两个固定的作家。那种方式根本不是看它的市场基础，不是看它发展前景。
新浪观察：现在中国科幻文学的读者群有多大？他们是一个什么样的群体？
阿来：在中国，科幻文学已经找到了自己的读者群。这个读者群是一个年轻而敏锐的群体，他们对于主流文学中太多的回顾，太多的内省多少有些厌倦了。他们知道，不管是个人还是个人所在的国家或民族，最最重要的不是过去，甚至也不是当下，而是未来。而我们走向未来的基石。除了通常意义上的道德人文和伦理精神，科学知识与精神是一个更重要的基石。科学把人们的眼光引导向未知世界。而所有的未知，从时间的坐标上，那惟一的求解之处就是未来。于是，科幻小说家们便把文学中幻想的传统复活了，结合了科学所提供的认知水平与更加宏大的推测，来想象揭示人类未来生活的面貌。他认为，二、三百万读者作为一个文化市场是有一定基础的了，这个消费群体这在市场经济条件下比我们短暂的出一、两个作家和篇目更重要。过去我们讲文化从来都是居高临下，不把受众放在眼里，只认为这是我们进行精神文化产品的传播，我们是很高端的，我们提供给你们什么就是什么，受众需不需要、欢不欢迎，我们是不管的。现在我们文化当中还有大量的这种现象，也许媒体炒得很热闹，官方炒的很热闹，没有读者，这样的情况比比皆是。
新浪观察：目前活跃着的科幻作家有多少？他们处于什么样的水平线上？
阿来：全国没有一个被广泛认同的作家不是通过我们的刊物同广大的科幻读者见面的。我们来统计的话，现在我们这儿形成骨干队伍的，有知名度的，有三、四十位，经常在我们刊物发表作品的，也有二、三百位。当然我们在别的兄弟刊物和出版社也有一些，我们这个数字至少可以反映出中国科幻创作力量80%的面貌。我必须负责任的讲，文学史是这样的，郑文光先生也好，叶永烈先生也好，他们的作品有那个时代的积极意义，当然也有那个时代的特征，这是纯粹从史的角度评价。从科学根基、艺术的完美结合上讲，今天的青年人的作品的水准已经超过了他们的水准，我想他们不会反对这个说法。与国外的科幻相比当然有些差异。有两个方面，有文化的差异的问题，有前沿科学的差异问题。科幻的科学性并不是我们都认为是公理的这些问题上产生的，而是在最前沿的那些科学思想当中，这个会受制于我们科学技术的整体水准。
新浪观察：有人说，色情科幻的横行、外国魔幻大片的冲击使中国科幻正在逐渐滑坡，你的观点是什么？
阿来：：这是我们中国人很累的地方，中国人特别喜欢对很多我们不了解的事情急于做判断。科幻文学在中国还不是很发达的。科幻文学在西方也是流派纷呈，国外讲有没有科学不要紧。幻想文学中有很多可以细分，中国人很多又不从事科幻，一知半解，世界从产生科幻的那一天起，很少有人对科幻下定义，是不是等我们真正有《哈利·波特》了，真正有《魔戒》了，有了丰富的作品再来讨论，那时候不迟。在当下中国，面对未来的写作，力争把起源于西方的科学精神纳入中国文化的努力，这种努力本身，便具有了相当的先锋意味，至于形式的通俗与否，倒成为可以忽略不计的问题了。我经常跟作家、读者讲：我们首先是发展，我们还很脆弱，我们的基础还很差，我们整个的队伍虽然有了壮大，但还很不够，没有到梁山好汉需要排座次的程度，还没有到可以争辩谁正宗谁不正宗的程度。媒体和社会应该给科幻一个宽容的、自由的空间。
新浪观察：社会上约定俗成的观念是，一提科幻就是小孩看的，您认为呢？
阿来：在相当长的一段时间里，中国的科幻小说要么被看成儿童读物，要么被看成科普读物中的一个门类，很多科幻作家为了作品的出版，不得不去适应过去出版界存在的认识误区，最后的结果是，那样的出版工作，损害了许多有前途有潜力的科幻作家的原创能力。其实，科幻小说就是科幻小说自身，而不是其它任何一种东西。
新浪观察：未来中国科幻的出路在哪里？对此您乐观吗？
阿来：文学本身是一个很好的基础，只要产业做的好就是一个很好的机会。现在期刊刊已经得到效益了，从国外的发展来看，因为我们也难以逃脱这样的规律，美国期刊繁荣是上个世纪三十年代，繁荣之后就必然转入到图书的出版，必然扩展到影视，美国还有专门的科幻频道，然后现在自然就要跟网络和游戏结合起来。虽然我们现在还很幼稚，但我们还是照着产业的路子来发展的。当然我们做还很不够，希望有识之士和从事文化产业的人加入进来，我们毕竟还势单力薄。