yilin - 2010-7-18 10:58:00
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罗拉拉
子聪是我的邻居，并且在他做了我家邻居之后，我才知道董宁文就是子聪。既然邻居子聪邀请我为《开卷》100期写篇纪念文字，而我又是蔡玉洗先生书人雅集的常客和匆匆过客，这篇文章是该写也愿意写的。然而俗务繁忙加上懒惰，这等要事也便耽搁了。
还是冬天的邀约，夏天转瞬已至，两本成书已呈现眼前。这是两本厚重的大16开白色书本，刚刚握在手中，瞥了一眼，仅仅以貌取书，竟就是喜欢的。
好内涵需要好门面。南京两处有名的书香宝地——先锋书店与凤凰台饭店在其装潢设计的时候，就准确地找到了合乎它应有气质的设计者。先锋书店找到了南方的欧宁。明黄的底色上，黑色印刷体繁体字书。将这个书店的特色一下子勾现出来——明亮、温暖、扎实、另类，有些外地口音，果然是“大地上的异乡者”。
凤凰台饭店则准确地找到了咱们本土的设计大师速泰熙。我多次采访过他，多少了解他的风格和品位。厚重，有着石头般的质感，朴素不张扬，却能在不动声色之间击中靶心。日本平面设计大师杉浦康平在去年5月来到南京，举办“疾风迅雷——杂志设计半个世纪”展，曾这样评价速先生：“以前看速先生的设计感觉不可思议，不知道这种力量是从哪里而来，而这次南京之行却让我渐渐解开这个迷，一般人是从平地仰望高山，而速先生却是从高山俯视平地，那是从历史文化积淀的高山之上，审视社会和现代的平地……”
我知道凤凰台饭店的标识是速先生设计的，这个气质雅致的饭店不少宴会厅、会议厅也是速先生设计的，清凉山公园中2007年重建的凤凰崇正书院有速先生参与设计，100期的《开卷》是速先生设计的，那么眼前这两本《我的开卷》以及《凤凰台上》还是由速先生来设计，正是顺理成章，再顺遂不过的事。
我暗自猜测，那次杉浦康平来宁宣扬的理念多多少少也影响了速先生。杉浦康平说，中国文化给自己最强烈的震撼，就是汉字的耐人寻味。他主张在图书设计之中多运用汉字的元素，因为汉字的各种变异，都有着强烈的表现力……
《我的开卷》与《凤凰台上》皆以黑白灰为基本色调。《我的开卷》白色为底，左侧错落有致地排列着十六位文化老人（他们是王世襄、于光远、袁鹰、杨宪益、黄宗江、何满子、冯其庸、范用、钟叔河、舒芜等）黑色、灰色的汉字手迹，封面上方正中用红线画着四个不大不小的田字格，灰色正楷“我的开卷”四字只是影子，四个古朴隽永的黑色毛笔字出自著名画家黄苗子之手。封底还是大片留白，像线装书那样竖排了书中精选的文章标题与作者，更加节制的印刷体小字，简洁明快现代。《凤凰台上》风格沿袭前者，但封面上除了书名、编者署名及《开卷》百期珍藏版字样之外，再无一字多余。只一版画般灰色暗影，像是一个书架、又像是繁体的书字，还像是“凤凰”二字。封底排版如前，更多的作者名及文章标题黑灰色印刷体疏朗竖排，甚至左边一笔墨痕，像是随意的涂抹，又像是落款，或是一精心遗留的错误……
翻开第一页，仍有惊喜，有女先生杨春华（藏书票设计高人，曾获第五届、第七届全国藏书票展一等奖）设计的藏书票一枚赠予，开启的书页之间，一只叼着玫瑰花的凤凰，左书：“开卷珍藏”，下面还有杨先生铅笔字题款：杨春华 2008
作为一名爱书之人，喜欢好看的书大概是你的宿命。这样的书未曾“开卷”已经有益。如果你不至于犯下买椟还珠的错误，既然已经喜欢上这个“椟”，再将“珠”一并带回家细细赏玩，何乐而不为呢？